Test 2-Kanal Masterrecorder Tascam DA-3000SD: Bandmaschine 3.0

Ganz gleich, für welchen Tonträger auch immer – noch bis zu Beginn der 1990er Jahre stellten analoge Mastertapes das finale Produkt der allermeisten Musikproduktionen dar. Nicht ohne Grund, galten doch die hierfür hochentwickelten, analogen Master-Bandmaschinen über Jahrzehnte hinweg zu Recht als klangliches Nonplusultra. Zu den wenigen qualifizierten Herstellern solcher Geräte zählte fraglos auch die japanische Teac Corporation mitsamt ihrem Anfang der 1980er Jahre gegründeten Profi-Ableger Tascam. Seit jeher zeichneten sich Bandmaschinen von Tascam durch robuste Bauweise, paxisgerechte Bedienung, einfache Systemintegration sowie hohe Zuverlässig- und Servicefreundlichkeit bei stets untadeligen Klangeigenschaften aus – was einigen Tascam-Modellen denn auch einen geradezu ikonischen Ruf einbrachte.

All diese tradierten Qualitäten will der im Folgenden vorgestellte, zweikanalige Master-Recorder Tascam DA-3000SD ins aktuelle Digitalzeitalter transformieren. Die hierfür erforderliche Fachkompetenz ist bei Tascam freilich vorhanden: So landeten die Japaner bereits Anfang der 1990er Jahre ihre ersten, digitalen Coups: zunächst mit dem 8-kanaligen Mehrspur-Recorder DA-88, bald darauf mit dem Master-DAT-Recorder Tascam DA-30. Der entwickelte sich trotz massiver Konkurrenz durch Panasonic und Sony alsbald zu einer Art Quasi-Standard im Pro-Audio-Bereich.

Zehn Jahre später kam dann der Vorgänger unseres Testgerätes hinzu: der Tascam DA-3000: Der hatte seinen großen Auftritt unter anderem während der HighEnd 2014 auf dem Messestand des HiFi-Magazins stereoplay: Das damalige Thema lautete „Analog contra Digital“: Anhand von parallel aufgezeichneten, im Showroom durchgeführten Echtzeitaufnahmen stellte er sich erfolgreich dem Direktvergleich zu einer kühlschrankgroßen, analogen Master-Bandmaschine Studer A 80 MkII.

Tascam DA-3000SD: Bewährtes beibehalten

Wie schon sein Vorgänger setzt auch der neue Tascam DA-3000SD beim Aufzeichnungsmedium auf die mechanisch de facto verschleißfreie SD-Karte mitsamt ihrer jüngeren Ableger SDHD und SDXD. Ebenso verzichtet er vollständig auf wartungsintensive, mechanisch bewegliche Teile, weshalb er kaum ein Zehntel des Gewichts seiner analogen Magnetband-Vorfahren auf die Waage bringt. Mit immerhin 4,1 Kilogramm stellt der DA-3000SD jedoch bereits ein „Schwergewicht“ in seiner 19 Zoll breiten, 1 Höheneinheit (= 4,445 cm) messenden Gerätegattung dar. Das spegelt sich denn auch haptisch wieder, etwa in mechanisch grundsolider Bauweise bei hoher Anfassqualität. Ein Tascam-Geheimnis bleibt jedoch, weshalb die seitlichen Rackmount-Befestigungslaschen nicht gemeinsam mit den dahinter befindlichen, ohnehin verschraubten Winkelprofilen demontierbar sind.

Auch könnte man annehmen, der Namenszusatz „SD“ gegenüber dem Vorgänger stünde für „slightly different“ oder „Small Differences“: Denn wie die gründliche Inspektion unterm Deckblech offenbart, zeigt sich der Tascam DA-3000SD in Sachen Audiotechnik im Vergleich zum 3000er praktisch unverändert. Das allerdings ist auch gut so, wie wir später im Hörtest noch eingehender beleuchten werden.

Digital-Audio-Kenner werden sich ohnehin freuen, können sie doch beim Tascam DA-3000SD ein Wiederhören mit zwei echten Wandler-Legenden der Multibit-Generation feiern: so dem A/D-Konverter Burr-Brown PCM 4202 sowie gleich zwei 2-Kanal-D/A-Wandler Burr-Brown PCM 1795 (für jeden Kanal in verzerrungsmindernder Doppel-Differentialschaltung) – für den DA-3000SD gilt also: Never change a winning team.

Pro Audio und HiFi: in beiden Welten zuhause

Trotz seiner starken Präsenz im Professional-Audio- und Home-Recording-Bereich hat Tascam seine highfidelen Wurzeln nie vergessen. So kommt es, dass die meisten Tascam-Geräte in Sachen Anschlussmöglichkeiten sowohl im Pro-Audio-, als auch im HiFi-Bereich problemlos einsetzbar sind. Das gilt uneingeschränkt auch für den Tascam DA-3000SD. Sowohl für die Aufnahme als auch die Wiedergabe ist er mit entsprechenden analogen wie digitalen Anschlüssen ausgestattet – und ist so in beiden Welten zuhause. Damit einher geht auch die pfiffige Referenzpegel-Einstellung, von der später nochmals die Rede sein wird.

In beiden Welten zuhause – das gilt beim Tascam DA-3000SD nicht nur für den Anwenderkreis, sondern auch in der digitalen Domäne. So kann der Tascam neben 16- oder 24-bit-PCM- auch natives 1-bit-DSD im DSDIFF- und DSF-Format bei wahlweise 2,8224 MHz oder 5,6448 MHz aufzeichnen und wiedergeben. Das entspricht exakt derjenigen Aufgabenstellung, wofür Sony das DSD-Format ursprünglich entwickelte: die professionelle, digitale Konvertierung wertvoller analoger Musikbibliotheken. Vorbildlich und zudem ausgesprochen praktisch: Zum bequemen Anpassen, Schneiden und Konvertieren von DSD- und PCM-Aufnahmen stellt Tascam einen vielseitigen HiRes-Software-Editor kostenlos zur Verfügung – in der aktuellen Version kompatibel auch mit WIndows-11- sowie Apple-Rechnern mit ARM-Prozessor.

Vorwärts Zurück

Vorwärts Zurück

Für HiFi-Anwender eher ein nebensächliches, für Audio-Profis jedoch ein durchaus reizvolles Feature: Für Echtzeit-Mehrspuraufnahmen im DSD-Format lassen sich bis zu acht DA-3000SD auf digitaler Ebene zu einer Funktionseinheit parallelschalten.

Damit steht fest, welches Qualitätsniveau der DA-3000SD abdecken will: Verlustbehaftete Digitalformate wie etwa AAC oder MP3 überlässt Tascams Klang-Champion im Digitalrecorder-Line-Up denn auch getrost anderen Familienmitgliedern – so etwa dem SS-CDR250N.

Meister in Sachen Konnektivität

Tatsächlich unterscheidet der Audio-Kosmos drei primäre Einsatzbereiche: Professional Audio, Broadcast und HiFi. Gemäß ihrem technischen Anforderungsprofil arbeiten alle drei mit verschiedenen, für jeden Bereich weitgehend genormten Referenzpegeln, dank seiner cleveren Umschaltung kann der Tascam DA-3000SD alle drei Zielgruppen perfekt abdecken. Besonders einfach macht er es HiFi-Anwendern: Sie verbinden den DA-3000SD über die RCA-Ein- und Ausgänge mit ihrer Anlage und wählen die Option „Unbalanced“ im Input-Setup-Menü – das war’s auch schon. Dank separater Eingangsstufe für die RCA-Eingänge müssen sie dabei keinerlei technischen und damit klanglichen Kompromisse in Kauf nehmen.

Die elektronisch symmetrierten XLR-Ein- und Ausgänge weisen ebenfalls eigene, zudem umschaltbare Ein- und Ausgangsstufen auf. Damit ermöglichen sie nicht nur die Anpassung an die unterschiedlichen Normpegel im Recording- und Broadcasbereich (+4dBu bzw. +6dBu), sondern auch die Referenzpegel-Vorgabe für die Aussteuerungsanzeige. Dieses Umkalibrieren dient dazu, beim Einpegeln die je nach Einsatzbereich erforderliche Aussteuerungsreserve (Headroom) bezogen auf den Referenzwert zuverlässig darzustellen.

Auch bei den digitalen Anschlüssen bietet der Tascam DA-3000SD drei Alternativen: Primär für die HiFi-Anwender gedacht sind die klassischen, koaxialen Ein- und Ausgänge nach S/P-DIF-Standard. Audio-Profis haben sogar die Wahl: Während der PCM-Datentransfer über die geläufigen AES3-XLR-Armaturen erfolgt, stehen fürs digitale Ein- und Ausspielen von DSD-Signalen separate BNC-Anschlüsse im SDIF-3-Format zur Verfügung.

Der SDIF-3-Standard arbeitet recht aufwändig mit zwei kanalgetrennten Signalleitungen plus einer separaten Leitung für den Systemtakt (Wordclock). Aus diesem Grunde verfügt der Tascam- DA-3000SD über einen internen, digitalen Wordclock-Generator, der als Takt-Referenz eine extrem jitterarme, temperaturkompensierte Quarzzeitbasis (TCXO) nutzt. Via Setup-Menü in der „Clock“-Position lässt sich der DA-3000SD jedoch auf externe Synchronisation umschalten, sodass er beispielsweise in Tonstudio-Umgebungen auch im Slave-Betrieb arbeiten kann. Digitales Aufnehmen von PCM-Signalen hingegen erfolgt über die Clock-Option DIN (Digital Input), wodurch der DA-3000SD auf das Taktsignal von S/P-DIF- oder AES3-Eingang synchronisiert. Wer analog über die XLR- oder RCA-Eingänge aufnehmen möchte, wählt stattdessen die Clock-Option „Internal“.

Bedienung

Eine weitere anwenderfreundliche Tascam-Tradition sind die jedem Gerät in mehreren Sprachen beiliegenden, vollformatigen Bedienungsanleitungen, die ihre Bezeichnung „Dokumentation“ wirklich verdienen. So umfasst das deutschsprachige Manual zum DA-3000SD stolze 66 Seiten: Obwohl man mit und am Gerät tatsächlich einiges an- und einstellen kann, bleibt hier wirklich keine Frage unbeantwortet. Ähnlich perfekt gelingt das derzeit lediglich dem Digital-Spezialisten RME Audio.

HiFi-Enthusiasten sollten sich von der gebotenen Funktionsvielfalt jedoch nicht abschrecken lassen. In der täglichen Praxis bedient sich der Tascam DA-3000SD tatsächlich ebenso einfach wie ein Cassettendeck – mit der beiliegenden IR-Fernbedienung RC 10 sogar drahtlos vom Hörplatz aus. Eher zeitaufwändig gestaltet sich einzig das Benennen aufgezeichneter Audio-Tracks, was per Symbolsuche mittels Jog-Wheel erfolgt. Zwar lässt sich hierfür frontseitig auch eine USB-Tastatur anschließen, jedoch nur solche mit US- oder japanischem Zeichensatz-Layout. Apropos frontseitige Anschlüsse: Über eine weitere USB-A-Buchse kann der Tascam DA-3000SD Audio-Dateien auch von USB-Sticks wiedergeben, jedoch nicht aufzeichnen: Das allerdings stellt keine Sparmaßnahme dar, vielmehr reicht die verfügbare Schreibgeschwindigkeit der meisten USB-Sticks für hochwertiges Aufnehmen in Echtzeit in der Regel ohnehin nicht aus.

Tascam DA-3000SD: Ruhmreiches Erbe

Den eingangs erwähnten Vergleichstest „Analog contra Digital“ auf der HighEnd 2014 führte ich damals gemeinsam mit Uli Schiller durch, dem heutigen Geschäftsführer der 301 Tonstudios Frankfurt. Während Uli die Songs live vor Publikum mit seiner Akustik-Gitarre einspielte, war ich als Tape Operator für die Technik zuständig. Nach erfolgter, gleichzeitiger analoger und digitaler Aufnahme fand ein echter, zeitsynchroner A-B-Hörvergleich statt, bei dem sich die Workshop-Teilnehmer für die analoge Studer A80 MkII oder den digitalen Tascam DA-3000 entscheiden konnten.

Einer der anwesenden Teilnehmer gab dabei ein bemerkenswertes Urteil ab, das da wörtlich lautete: „Die digitale Aufnahme mit dem Tascam liegt mir ein bisschen zu dicht am Original.“ Daraus lässt sich zum einen ableiten, das subjektiv empfundener „Wunschklang“ keineswegs automatisch dem Original entspricht – zum anderen, dass die Aufzeichnungsqualität des Tascam DA-3000 in der Tat einen Direktvergleich mit dem Original nicht zu scheuen brauchte.

Hörtest

Da der neue Tascam DA-3000SD die nahezu identische Audio-Elektronik wie sein Vorgänger verwendet, fielen die Hörtest-Erwartungen entsprechend hoch aus. Tatsächlich habe ich länger überlegt, auf welche Weise sich die klanglichen Eigenschaften des ambitionierten Tascam vollumfänglich ausreizen lassen. Nach einigem Hin und Her fiel die Wahl schließlich auf eine Anwendung, die für HiFi-Enthusiasten wohl ohnehin eine der wichtigsten sein dürfte: die digitale Überspielung hochwertiger Schallplatten-Aufnahmen.

Der Fokus hierbei liegt weniger auf dem klassischen „Aufzeichnungsfenster“, sprich: Frequenzgang- und Verzerrungsspektrum, Dynamik und Kanalübersprechen. In diesen Disziplinen ist Digital Audio bereits im CD-Format ohnehin den besten analogen Verfahren technisch klar überlegen. Vielmehr lautet die Frage: Gelingt es dem DA-3000SD, die analog-typische „Klangatmosphäre“ authentisch auf ein digitales Aufzeichnungsformat zu übertragen? Hierfür sind subtilere Fähigkeiten gefragt, beispielsweise das Impulsverhalten der Digitalfilter von A/D- und D/A-Wandler. Hintergrund: Die Schallplatte kann erstaunlich hohe Transienten reproduzieren, die bei ungünstigen Eigenschaften der Digitalfilter (beispielsweise ausgeprägtes Pre-Ringing) allzu leicht verschliffen klingen. Ein weiterer, praktischer Vorteil der Überspielung gegenüber einer Live-Aufnahme: Sie ermöglicht einen echten Direktvergleich von Original zu PCM- und DSD-Aufzeichnung.

Um alle eventuellen Klang-Engpässe zu erfassen, lag für den Hörtest also das „Worst-Case-Szenario” besonders nahe, sprich: analog rein, analog raus. Als Zuspieler hierfür diente ein mit dem MC-Abtaster Lyra Delos bestückter Thorens TD 524, verstärkt und R.I.A.A-entzerrt per Phono-Preamp Fidelice 7566. Als Line-Preamp diente ein (analoges) Recording-Mischpult Mackie Onyx 1620i, welches zudem einen präzisen Lautstärkeabgleich der Testteilnehmer untereinander ermöglichte, Um raumakustische Einflüsse auszuschließen und damit den Tonquellen möglichst nahe zu kommen, führten wir die Hörtests vorwiegend mit hochwertigen Kopfhörern durch. Zum einen war das der „Senkrechtstarter” HEDDphone D1, zum anderen das Stax-Gespann SR-L 300/SM-D10. Für die alternative Lautsprecherwiedergabe wählten wir die Aktivmonitore HEDD Type 07 Mk2, die dank ihrer schaltbaren Gruppenlaufzeit-Korrektur ideal für kritische Tests zum Thema Impulsverhalten sind.

Tascam DA-3000SD: His Master’s Voice

Da Klassik-Aufnahmen aufgrund ihres größeren Diffusschallanteils zumeist nicht allzu hohe Anforderungen hinsichtlich Impulsverhalten stellen, verwendeten wir für die Hörtest-Aufzeichnungen ausgesuchtes U-Musikmaterial auf Vinyl. Zunächst genannt sei hier „Slave To The Rhythm” von Grace Jones als 12″-Maxi-Single in der Originalpressung von 1985: Mit einer Spielzeit von gerade mal achteinhalb Minuten bei 45 r.p.m setzt der 40 Jahre alte Dancehall-Klassiker mit Spitzenwerten von bis zu 30cm/s Maßstäbe in Sachen Schnelle. Sprich: An diesen Stellen muss der Abtastdiamant pro Sekunde in der Rille einen Weg zurücklegen, der dem Durchmesser der Platte entspricht. Kein Wunder also, dass Produzent Trevor Horn allein für diesen Titel angeblich ein Budget von fast 385.000 Dollar verbraucht hat – wovon einiges in die unzähligen Test-Schnitte floss, bis die Dynamik perfekt auf die Scheibe passte.

Musikalisch völlig andere Wege hingegen verfolgte ein weiteres Vinyl-Schätzchen „Bert Kaempfert – Stars on 45″; produziert vom Kollegen Dirk Sommer für das HiFi-Magazin image hifi. Wie der Name bereits vermuten lässt, ebenfalls im 12″-EP-Format bei 45 r.p.m. daherkommend, versammelt es vier Kaempfert-Evergreens in bekannt glänzender Aufnahmetechnik, direkt überspielt vom Masterband.

Dass jedoch auch brandaktuelles Vinyl-Material ausgesprochen gut klingen kann, bewies schließlich das Album „A Deeper Life“ vom Neuseeländischen Duo Chaos In The CBD – welches ich auch musikalisch für eines der schönsten Alben des Jahres 2025 halte.

Das Erstellen hochwertiger Digitalüberspielungen von Band oder Schallplatte gehört für mich als Toningenieur zum Berufsbild – so zum Beispiel für etliche Titel-CDs des HiFi-Magazins stereoplay. Solche Analog-zu-Digital-Transfers erfordern erfahrungsgemäß einen gehörigen Hard- und Software-Aufwand, was für den zuspielenden wie den aufzeichnenden Teil der Übertragungskette gleichermaßen gilt.

Wie der vorliegende Hörtest eindrucksvoll bewies, gelingt dies mit dem Tascam DA-3000SD nunmehr auch anspruchsvollen HiFi-Enthusiasten auf erstaunlich hohem Qualitätsniveau. So wäre es müßig, zu beschreiben, „wie” der Tascam „klingt” – stattdessen kann ich mich getrost auf die feinen Unterschiede zwischen analogem Original sowie den digitalen Kopien beschränken. Zunächst einmal bei Aufnahmen im 24bit/96kHz-PCM-Format: Tonal sowie räumlich identisch und mit gleichen Verve daherkommend, schien die Aufnahme eine eher fühl- als hörbare Winzigkeit weniger „Air” im allerhöchsten Hochtonbereich zu vermitteln als das analoge Original.

Überzeugend denn auch das Hörtest-Finale: DSD-Aufnahmen im 5,6-MHz-DSF-Format ließen selbst den schon beinahe akademischen Unterschied in der höchsten Oktave auf ein nahezu unhörbares Niveau zusammenschrumpfen. Im DSD-Modus erreichte der Tascam DA-3000SD seine maximale Originaltreue – „HiFi“ also im wahrsten Wortsinn.

Fazit

Im Jahre 1940 erfanden die Herren von Braunmühl und Weber durch Zufall die Hochfrequenz-Vormagnetisierung, was den Siegeszug der analogen Magnetton-Technik einläutete. Somit vergingen rund vier Jahrzehnte, bis die analogen Master-Bandmaschinen etwa Anfang bis Mitte der 1980er Jahre ihren technischen und klanglichen Gipfelpunkt erreichten.

Einen vergleichbar langen Reifeprozess hat nunmehr auch die digitale Tonaufzeichnung hinter sich – mit ähnlichem Resultat. Wie der Test des Tascam DA-3000SD eindrucksvoll zeigt, ist es mittlerweile möglich, nicht bloß hochwertige Aufnahmen zu erstellen, sondern darüber hinaus auch den analog-typischen Klang-Charme von Schallplatte oder Mastertape ohne Abstriche ins Digitale zu transferieren. Perfekt geeignet also auch für ambitionierte HiFi-Fans, um ihre wertvollen Tonträger-Schätze bedenkenlos zu digitalisieren – beispielsweise zum verlustfreien Backup oder zur digitalen Netzwerk-Wiedergabe.

Im Vergleich zu einer Software-basierten Recording-Lösung mit externem USB-A/D-D(A-Wandler punktet der Tascam DA-3000SD obendrein mit einfacher Bedienung, vielen praktischen Features und äußerst flexiblen Anschlussmöglichkeiten – und all dies zu einem sehr attraktiven Preis. Keine Frage – der Tascam DA-3000SD übernimmt bei LowBeats fortan die Referenz-Position in der Kategorie Digitalrecorder.

Tascam DA-3000SD	2025/12
Referenz

Bewertung

Klang Praxis Verarbeitung Gesamt

Die Bewertung bezieht sich immer auf die jeweilige Preisklasse.

	Vorbildlich neutrales Übertragungsverhalten
	Üppige, praxisorientierte Ausstattung
	Umfangreiche Anschlussmöglichkeiten
	Clevere Referenzpegel-Wahl für Pro-Audio- oder HiFi-Einsatz

Vertrieb:
Teac Europe GmbH
Bahnstraße 12
65205 Wiesbaden
www.tascam-europe.com

Preis (Hersteller-Empfehlung):
Tascam DA-3000SD: 1500 Euro

Technische Daten

Tests zu im Bericht erwähnten Produkten:

Test Aktivmonitor HEDD Audio Type 07 mk2
Test Open-Back-Kopfhörer HEDD Audio HEDDphone D1
Test Phono-Preamp Fidelice 7566