Je weiter die Digitalisierung der Welt voranschreitet, umso deutlicher wird, dass es auch eine Gegenbewegung gibt. Zum Beispiel im HiFi: Statt Digitalverstärker mit hoher Effizienz und hoher Leistung zu kaufen, gibt es eine Gruppe von Musikhörern, die schwachbrüstige Röhrenverstärker vorzieht. Warum? Weil es so oft besser klingt. Selbst Verstärkerentwickler-Legende Nelson Pass (siehe AMA-Interview), der ausschließlich mit Transistoren arbeitet, rühmt die Vorzüge der Röhren und attestiert ihnen beste Eigenschaften. Und – je nach eingesetzter Röhre – durchaus gegensätzliche Klangcharaktere. Und damit wären wir beim Fezz Audio Mira Ceti.
Der Vollverstärker bezieht seine bescheidenen Watt-Ausbeute von 8 Watt pro Kanal nämlich aus zwei 300B-Röhren. Diese Triode in einer Class-A- und Single-Ended- (zu Deutsch: Eintakt-) Konfiguration gilt für viele HiFi-Fans als das Maß der Dinge, ist aber – wie der Leistungsangabe zu entnehmen – kaum stärker als ein Kopfhörer-Verstärker. Und zudem haben Verstärker mit 300B-Bestückung meist den unschönen Nachteil, das Bankkonto schwer in Mitleidenschaft zu nehmen.
Aber nicht bei Fezz Audio. Die kleine polnische Manufaktur aus Księżyno (das liegt ziemlich genau dort, wo sich in Polen Fuchs und Hase gute Nacht sagen) schafft es, Röhrenverstärker zu chinesischen Preisen anzubieten, die aber irgendwie sehr viel mehr Seele haben als so manches Produkt aus Fernost. Mag sein, dass es daran liegt, dass Fezz Audio ein Familienunternehmen ist. Vater Lachowski gründete die Manufaktur 1992, in der die Brüder Tomasz und Maciej ihre audiophile Ader entdeckten und 2015 als Unterfirma Fezz Audio gründeten.
Der Übertrager, der aus der Kälte kommt
Und die beiden kennen sich bestens aus. Es gibt bei ihnen die etwas klassischeren Modelle mit EL 34 oder KT88-Bestückung, aber es gibt halt auch den Fezz Audio Mira Ceti mit 300B. Und die Brüder Lachowski wissen nur zu gut, dass ein Single Ended (Eintakt-) Verstärker extrem hohe Anforderungen an den Ausgangsübertrager stellt – und haben deshalb enorme Anstrengungen unternommen, diese Bauteile für den Mira Ceti zu perfektionieren. Schauen wir sie uns also etwas genauer an.
Der Kern des Ausgangsübertragers besteht aus Stahlstreifen. Diese werden kryogenisch behandelt, also unter 150 Grad minus gekühlt und kalt geformt. Man kennt dieses Prinzip beispielsweise von Tannoy; die Schotten unterwerfen ihre Frequenzweichenbauteile derselben Prozedur. Es geht im Enddefekt darum, den Elektronenfluss durch Ausrichtung der Moleküle positiv zu beeinflussen. Das ist zwar teuer, funktioniert meiner Erfahrung nach aber sehr gut. Fezz Audio nutzt dieses Verfahren für ihre Ausgangsübertrager.
Ebenfalls ungewöhnlich: Normalerweise werden bei Röhrenverstärkern Ausgangsübertrager als viereckiger Schnittbandkern-Übertrager verwendet. Die Brüder Lachowski favorisieren dagegen runde Torodialübertrager, die man in fast allen hochwertigen Transistor-Verstärkern findet. Denn die Überlegenheit bezüglich Streufeld und niedrigerer Eigenimpedanz zu einfachen Transformatoren ist bekannt. Aber wie mit dem Torodialübertrager die nötige Breitbandigkeit erreichen?
Gar nicht einfach und trotzdem gemacht, aber man braucht das Wissen und die Möglichkeiten, es umzusetzen. Der Ausgangstransformator des Fezz Audio Mira Ceti ist mit einem speziellen Luftspalt ausgestattet (Firmen-Jargon: Air Gap Toroidal Core Technology (AGTC), dessen Kern in einem Elektro-Erosionsverfahren mit Hochspannung geschnitten wird. Das Ergebnis ist ein Übertrager mit einem definierten Luftspalt und damit einer steuerbaren innere Isolation. Das verändert das Sättigungs- und Leistungsverhalten des Transformators sowie dessen Frequenzverhalten positiv. Damit kann auch ein Torodialübertrager verwendet werden und dessen Vorteile genutzt werden. Und damit ist, wie Maciej Lachowski das Vorgehen begründet, „die innere Balance des Ausgangstransformators optimiert und muss nicht durch Gegenkopplung oder Anzapfungen linearisiert werden. Genau darum geht es uns: Wir wollen keine Kompensation, sondern einen von sich aus optimalen Ausgangstransformator!“
Die Röhrenbestückung des Fezz Audio Mira Ceti
Die Leistungsröhren sind – wie schon beschrieben – zwei 300B, in diesem Fall vom New Yorker Musikspezialisten Electro Harmonix. Die 300B ist ein Klassiker, der 1933 von Western Electric eigens für den Audio-Einsatz (in erster Linie Kinos) entwickelt wurde. Dabei handelt es sich um eine Niederfrequenz Leistungsröhre, die auch mit angenehm niedrigen Spannungen arbeitet.
Die Linearität dieser Triode und ihr gutmütiges, harmonisches Verzerrungsverhalten mit überwiegend geradzahligen harmonischen Verzerrungen (wie K2) weckten schon sehr bald die Aufmerksamkeit der Audiophilen weltweit. Die 300B wird heute von etlichen Herstellern angeboten und dient auch als Ausgangsbasis für leistungsgesteigerte Röhren wie die 300BXLS von Emission Labs oder die 62B von Ayon. Gut zu wissen: All diese modernen Röhren haben die gleichen Nenndaten wie die klassische 300B und sind sogar Sockel-kompatibel.
Als Vorstufen-Röhren verwenden die Lachowski-Brüder die ebenfalls bestens beleumdete 6SN7. Die kleine Doppeltriode gilt als besonders rauscharm und kommt wie die 300B vom US-Anbieter Electro Harmonix, der die Röhren im russischen Saratov bauen lässt.
Der Aufbau des Fezz Audio Mira Ceti
Als klassischer Single Ended Verstärker kennt der Mira Ceti – anders als die leistungsstärkeren Push/Pull-Röhren- oder Transistorverstärker – keine Übernahmeverzerrungen. Das macht ja auch den Ton von Class-A-Transistor-Amps so rein. Und noch so ein Punkt für besten Klang: Aufgrund der Linearität der 300B, heißt es bei Fezz Audio, kann auf eine Gegenkopplung nahezu verzichtet werden. Sehr gut.
Zudem haben die Gebrüder Lachowski ein internes Auto Bias entwickelt, das auch bei plötzlichen Leistungssprüngen stabil arbeitet und dadurch für den Anwender einfach in der Anwendung ist. Das ewige Nachregeln, wie man es von vielen Röhren-Konstruktionen kennt, fällt weg. Und auch das Wechseln von Röhren wird damit zum Kinderspiel. Frank Urban, Chef des hiesigen Fezz Audio Vertriebs Audium, sagt dazu: „Wir haben so wenige Mira Ceti im Service; das ist vorbildlich.“
Aber genauso wirkt er auch, der kleine Mira Ceti: Mechanisch ist hier alles solide gemacht. Schon die Verpackung wirft ein Schlaglicht darauf, mit wie viel Sorgfalt man sich bei Fezz Audio der Verstärker annimmt. Alles ist liebevoll und stoßfest verstaut, beigelegte Handschuhe sorgen für Tapser-freien Einbau der Röhren.
Das Metall-Chassis des Fezz Audio Mira Ceti ist stabil aufgebaut, pulverbeschichtet und dank des Trafos und der beiden Ausgangsübertrager mit 14,0 Kilo recht schwer.
Schraubt man den Mira Ceti auf (dabei muss man allerdings das geklebte Siegel zerreißen und es erlischt die Garantie), bleibt der Eindruck der gleiche: sauberer Aufbau, gute Bauteile. Kondensatoren beispielsweise bezieht Fezz Audio vom polnischen Zulieferer Miflex, der sich auch schon einen guten Namen gemacht hat. Erstes Fazit: Hier bekommt man jede Menge Material fürs Geld. Und man bekommt es in vier Farb-Varianten:
Der polnische 300B-Verstärker in der Praxis
Ein Verstärker, dessen Röhren viel Abwärme nach oben abgeben (weshalb er in einem unteren Teil des HiFi-Racks nichts verloren hat), der gerade einmal 8 Watt pro Kanal abgibt und auch mit Anschlussvielfalt (3 x Cinch) geizt: wie soll da eine höhere Praxisnote herauskommen? Fast unmöglich. Da spielt es auch keine Rolle, dass Fezz Audio eine Fernbedienung beilegt (die eh nur das Verändern des Pegels ermöglicht) oder ein additives Bluetooth-Modul anbietet. Wer sich auf einen klassisch aufgebauten 300B-Verstärker einlässt, hat sich von vornherein auf allerlei Einschränkungen einzustellen. Aber auch auf jede Menge Spaß und Musikalität.
Wie auch beim Test des 300B-Verstärkers Westend Audio Leo vom Vormonat habe ich vorweg ein kleines Arsenal geeigneter Lautsprecher gesucht – und erst einmal viele gefunden, die nicht mit dem Mira Ceti harmonieren. Vorsicht ist immer geboten, wenn viel Membranfläche und hohe Impedanzschwankungen zusammenkommen. Auf der anderen Seite sind geschlossene Lautsprecher mit vergleichsweise hoher Impedanz wie die ProAc Tablette 10 für die Röhren sehr angenehm. Das bleibt pegelmäßig überschaubar, klingt aber umwerfend musikalisch.
Die geringe Leistungsausbeute macht es unumgänglich, bei der Auswahl der Lautsprecher auf einen höheren Wirkungsgrad zu achten. Die Angaben aus den Katalogen helfen hier kaum weiter, weil es sich in der Regel um Fabelwerte handelt. Da hilft leider meist nur ausprobieren. Eine erfreulich hohe Effizienz hat zum Beispiel die Q Acoustics C500 (mit ihr spielt der Mira Ceti absurd gut), die Tringle Esprit Australe EZ und was ebenfalls erstaunlich gut tat, war die Kombination mit der Dynaudio Contour 20. Die dänische Kompaktbox ist zwar kein Pegelwunder, hat aber einen linearen Impedanzgang und schafft mit dem Fezz Audio Klangbilder, die ähnlich schön waren wie die mit der Tablette 10 – nur größer und mit mehr Dynamik.
Auch wenn das Pegel-Limit mit diesem Vollverstärker schneller erreicht ist als mit herkömmlichen Transistor-Amps: Man glaubt erst einmal nicht, dass der Mira Ceti nur so wenig Leistung hat – er klingt nach eindeutig mehr. Mit einer effizienten Box wie der Q Acoustics C500 kann der Mira Ceti selbst Schlagzeug-Soli in ernstzunehmender Lautstärke wiedergeben.
Der Fezz Audio Mira Ceti im Hörtest
Meine erste Begegnung mit dem Mira Ceti hatte ich bei Thomas Fast, dem Stuttgarter Händler für besonderes HiFi. Thomas Fast macht sich gern den Spaß und spielt den Mira Ceti (2.450 Euro) an der Wolf von Langa Audio Frame London, einem Hochwirkungsgrad-Lautsprecher mit Lowther Bestückung (37.000 Euro), um anschließend das irritierte Auditorium zu fragen, ob es wirklich „mehr“ Verstärker sein muss. Denn diese ungleichgewichtige Kombination klingt so gut, da fehlt eigentlich nichts. Und ich hatte das Glück, dass Wolf von Langa kürzlich die Audio Frame Chicago aus dem LowBeats Hörraum zur London-Variante umbaute. So konnte ich die Kombination von Fast Audio auch bei uns ausgiebig hören. Und was war das für eine Freude!
An diesem Hochwirkungsgrad-Dipol legte der Mira Ceti eine Spielfreude und Natürlichkeit an den Tag, wie man sie sonst nur von sehr viel teureren Verstärkern kennt. Das Piano bei Eighthundred Streets by Feet von E.S.T. hatte so einen schönen Glanz, das treibenden Schlagzeug hatte die genau dosierte Wucht, aber auch Präzision, wie man sie sich immer wünscht. Wie fein der Ton des ausschwingenden Beckens hier im Raum stand… Oder die Bläser zu Beginn von Hagelslags Keep On Lovin: alles hatte auf betörende Weise „Luft“, alles stand plastisch im Raum.
Wollte man Transistor-Verstärker dieser Preisklasse zum Vergleich heranziehen, könnten es nur die besten sein. Wie zum Beispiel der Exposure 3010 S2D, der mit seiner habhaften Bodenständigkeit und Lebendigkeit seit fast drei Jahren alle Mitbewerber der 2.000 Euro-Klasse aus dem LowBeats Referenzregal wegbeißt. Hier mehr Gripp und Kraft (Exposure), dort mehr Schmelz, Wärme, aber auch mehr Feinheit in den Mitten und deutlich mehr Tiefe im Raum (Fezz Audio). Es ist die Geschmeidigkeit, eine wunderbare Selbstverständlichkeit, mit welcher der Mira Ceti jede Art von Musik bereichert.
Die Zufallsfee ließ meine Finger beim Über-die-LPs-Streifen bei Nina Hagen (zusammen mit dem Capital Dance Orchestra, Album: Irgendwo auf der Welt) verharren. Stimmt: Die hatte ich schon lang nicht mehr gehört. Zu Unrecht. Mit dieser Kombination klang die Stimme der Hagen, die hier gekonnt auf Zarah Leander macht, zum Niederknien echt. Plastizität, Nachdruck in der Stimme, Detailreichtum: Als säße man am Tisch einer Kleinkunstbühne und Frau Hagen setzte sich dazu.
Ich hatte in den letzten Monaten viele wirklich erstklassige Verstärker zum Test und habe etliche von ihnen auch an den Londons hören können. Nicht bei allen entstand dieser Sog in die Aufnahmen, den der Mira Ceti sachte, aber doch nachdrücklich aufbaute. Diese wunderbar unaufgeregte Spielweise mit kräftigen Klangfarben, mit natürlicher Wärme im Grundton, mit großer Abbildungsschärfe. Ich habe das Saxophon von Yuri Honings „Walking On The Moon“ (Album: Star Tracks) mit einem Verstärker dieser Preisklasse noch nie so entspannt und gleichermaßen mitreißend natürlich gehört wie mit dem Mira Ceti. Lauter und dynamischer vielleicht schon. Doch nie ausdrucksstärker.
Zum Kreis der großen Top-Verstärker, die in den letzten Monaten bei LowBeats waren, gehört auch der Westend Audio Leo – der wohl einzige 300B-Verstärker mit etwa 20 Watt pro Kanal. Im Vergleich spielten beide ähnlich natürlich, der Leo allerdings noch spielfreudiger, schlanker, präziser und luftiger. Aber man muss hier die Verhältnismäßigkeit wahren: der spürbar kräftigere Leo kostet mehr als das Vielfache…
Es gibt diesen Spruch von Röhren-Fans, dass Röhrenwatt nach „mehr“ klingen als die gleiche Leistung von Transistor-Amps. Ich bin geneigt, dem zuzustimmen: Die 8 Röhrenwatt des Mira Ceti fühlten sich nach deutlich mehr an und selbst in der Pegel-Zeigerstellung jenseits 15 Uhr blieb sein Verzerrungsverhalten gutmütig.
Fazit Fezz Audio Mira Ceti
Mira Ceti ist der Name eines Doppelsterns im Sternbild Walfisch: ein roter Riese mit einem weißen Zwerg. Was für ein schönes Bild hier gewählt wurde: klangliche Größe von einem Leistungs-Leichtgewicht. Und irgendwie ist der kleine Vollverstärker auch so etwas wie der Griff zu den Sternen. Er kann nur an sehr wenigen Lautsprechern wirklich laut spielen, aber an diesen wenigen rockt er die Hütte auf unnachahmliche Art & Weise.
Lange Zeit waren für mich Verstärker mit 300B-Bestückung wegen der doch ziemlich geringen Leistungsausbeute eher Spielzeug. Aber weit gefehlt: Die intensive Auseinandersetzung mit diesen Amps, auch die mit dem Mira Ceti, haben mich eines Besseren gelehrt. Mit dem richtigen Lautsprecher kommt man hier auch mit nur wenigen Watt musikalisch doch deutlich weiter als mit so manchem Transistor-Muskelprotz. Das heißt nicht, dass ein Verstärker mit 2 x 8 Watt und so wenig Ausstattung für jeden Musikhörer die richtige Wahl ist. Wer aber mit den Nachteilen leben kann und die klanglichen Vorzüge einer 300B zu einem noch bezahlbaren Kurs bekommen möchte, kommt am Fezz Audio Mira Ceti kaum vorbei.
Fezz Audio Mira Ceti | 2018/11 |
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ÜBERRAGEND | |
Bewertung
KlangPraxisVerarbeitungGesamt |
| Die Bewertung bezieht sich immer auf die jeweilige Preisklasse. |
| | Herausragend natürlicher und räumlicher Klang |
| | Gute Verarbeitung, automatischer Bias |
| | Erstaunlich günstig |
| | Wenig Ausstattung, wenig Leistung (2 x 8 Watt) |
Vertrieb:
Audium
Catostr. 7b
812109 Berlin
www.audium.com
Preis (Hersteller-Empfehlung):
Fezz Audio Mira Ceti: 2.450 Euro
Mit- und Gegenspieler im Test:
Test Westend Audio Leo: 300B-Amp mit 2 x 20 Watt
Test Vollverstärker Exposure 3010 S2D: bodenständiges HiFi in Reinkultur
Test Kompaktbox ProAc Tablette 10: designierte Nachfolgerin der LS 3/5a
Test Standlautsprecher Wolf von Langa Audio Frame Chicago: die neue Referenz
Test Kompaktlautsprecher Dynaudio Contour 20: Absolute Natürlichkeit
Test Standbox Triangle Esprit Australe EZ: hoher Wirkungsgrad und doppeltes Hochtonhorn
Test Q Acoustics C 500 – beste Standbox unter 5.000 Euro
